Stebėjimo režimo vadovas: 7 stebėjimo dokumentiniai filmai

Yra šeši skirtingi dokumentinių filmų režimai, kurių kiekvienas turi savo stilių ir filmavimo ypatybes. Amerikiečių kino kritikas Billas Nicholsas šiuos dokumentinius filmus apibrėžė kaip ekspozicinį, dalyvavimo, stebėjimo, performatyvų, poetinį ir refleksinį. Dokumentinių filmų kūrėjai naudoja stebėjimo režimą, norėdami atrasti galutinę savo subjekto tiesą, be pertraukų stebėdami subjekto realų gyvenimą.

Pereiti į skyrių

• Kas yra stebėjimo dokumentika?
• 5 Stebimo dokumentinio filmo charakteristikos
• 7 Stebėjimo dokumentinių filmų pavyzdžiai
• Norite sužinoti daugiau apie filmų kūrimą?
• Sužinokite daugiau apie Keno Burnso „MasterClass“

Penkis kartus „Emmy“ apdovanojimo laureatas moko, kaip jis naršo tyrimus, ir naudoja garso ir vaizdo pasakojimo metodus, kad atgaivintų istoriją.

mokėjimai laisvosios rinkos žiedinio srauto modelyje

Kas yra stebėjimo dokumentika?

Stebimasis dokumentinis filmas yra dokumentinių filmų rūšis, kuria siekiama neįkyriai užfiksuoti tikrovišką kasdienį gyvenimą. Taip pat vadinamas „cinéma vérité“ stiliumi, tiesioginiu kinu ar „tiesioginės sienos“ filmų kūrimu, stebėjimo dokumentinis režimas egzistuoja spektre tarp poetinės ir ekspozicinės dokumentikos. Terminą „stebimas dokumentinis filmas“ pirmą kartą sugalvojo dokumentikos teoretikas Billas Nicholsas savo 2001 m. Įvadas į dokumentiką .

Kur poetinis režimas yra avangardinis ir ekspozicijos režimas yra didaktinis, stebėjimo režimas gyvena viduryje, pasakodamas konkrečias istorijas apie realius žmones, tačiau vengdamas moralizuojančių pasakojimų.

5 Stebimo dokumentinio filmo charakteristikos

1. Realizmas ir betarpiškumas : Stebėjimo kinas siekia pasakyti tikras istorijas. (Nors realizmas gali atrodyti kaip visų dokumentinių filmų tikslas, yra daugybė dokumentinių režimų, įskaitant refleksinį dokumentinį filmą, kuris žiūrovams primena, kad tai, ką jie žiūri, buvo kruopščiai sukonstruota.) Siekiant skatinti tikroviškumo jausmą, stebimasis dokumentinis filmas seka žmones ar įvykiai realiuoju laiku, dažnai detaliai apibūdinantys kasdienį gyvenimą. Filmo komanda spontaniškai stebi veiksmą, suteikdama filmui betarpiškumo ir šviežumo pojūtį.
2. Rankiniai šūviai : Išradus nešiojamas filmavimo kameras 1950-aisiais, filmo kūrėjai galėjo filmuoti nuo pečių, o ne su kruopščiai pastatytais trikojiais. Stebėjimo dokumentiniame filme išnaudojamos visos nešiojamųjų kamerų pranašumai, naudojant rankinius kadrus sekami objektai ar scenos, kurių kitu atveju būtų neįmanoma stebėti.
3. Ilgai trunka : Kadangi filmų kūrėjai stebi veiksmus, kurie vyksta, stebėjimo dokumentiniuose filmuose dažnai užtrunka ilgai ir be jokių redagavimo būdų, siekiant dar labiau sustiprinti tikroviškumą ir panardinti žiūrovus į sceną.
4. Nedaug ir be balso : Kadangi stebimųjų dokumentinių filmų kūrėjus objektyvumas domina labiau nei aiški žinia, jie leidžia savo filmuotai medžiagai kalbėti garsiausiai. Kur ekspoziciniuose dokumentiniuose filmuose yra plačiai pasakojamas dievo balsas, pasakojantis žiūrovams, kaip jaustis dėl to, kas vyksta ekrane, stebėjimo dokumentiniuose filmuose beveik nėra jokio balso ar jų apskritai nėra, kad būtų išvengta įkyraus filmo kūrėjų požiūrio.
5. Jokių pakartojimų : Nors kitose dokumentinėse formose aktoriai atkuria scenas, kurių kamera nefiksavo, stebėjimo dokumentika atmeta šį metodą kaip griaunantį filmo tikroviškumą.

7 Stebėjimo dokumentinių filmų pavyzdžiai

Šie septyni filmai eksperimentavo ir padėjo sukurti stebėjimo dokumentinį režimą:

1. Vidurinė mokykla (1968) . Frederick Wiseman’s Vidurinė mokykla užfiksuotas grupės studentų, lankančių vidurinę mokyklą Filadelfijoje, kasdienis gyvenimas. Juodai baltai nufilmuotas Wisemano dokumentinis filmas siūlo žiūrovams nenutrūkstamai pažvelgti į valdžios dinamiką tarp administratorių ir studentų. Wisemanas dažnai laikomas stebėjimo kino meistru.
2. Viešas apgyvendinimas (1997) . Viešas apgyvendinimas yra vienas iš vėlesnių Wisemano filmų, stebintis mažas pajamas gaunančius viešojo būsto plėtros gyventojus pietinėje Čikagos dalyje, Ilinojaus valstijoje. Filmas išryškina gyventojų santykius su teisėsauga ir socialiniais darbuotojais, taip pat priklausomybės poveikį kai kuriems pažeidžiamiausiems būsto plėtros gyventojams.
3. Pirminis (1960) . Robertas Drew'as suorganizavo Niujorko kino kūrėjų grupę, kurios vienintelis tikslas buvo pagerinti jų vaizdinę žurnalistiką. Ši grupė, vadinama „Drew Associates“, sukūrė keletą pirmųjų stebimų dokumentinių filmų. Pirminis , Garsiausias Drew filmas, kurį jis nufilmavo kartu su kino kūrėju Richardu Leacocku, laikomas vienu svarbiausių filmų dokumentinių filmų istorijoje. Filmas seka 1960 m. Viskonsone vykusiuose pirminiuose rinkimuose, kuriuose Johnas F. Kennedy stojo prieš Hubertą H. Humphrey už Demokratų partijos kandidatūrą į JAV prezidentus.
4. Pardavėjai (1969) . Broliai Albertas ir Davidas Mayslesai, taip pat „Drew & Associates“ nariai, sukūrė ir režisavo šį dokumentinį filmą, bandydami tapti pirmaisiais režisieriais, išleidusiais viso ilgio negrožinį filmą. Pardavėjai yra apžvalginis dokumentinis filmas, stebintis karštą Biblijos pardavėjų grupės „nuo durų iki durų“ konkurenciją. „Maysles“ yra žinomi dėl to, kad savo stebėjimo filmuose kartais pasineria į dalyvavimo režimą, kuriame dažnai būna scenų, kuriose jų subjektai bendrauja su filmavimo grupe.
5. Pilki sodai (1975) . Bene vienas garsiausių septintojo dešimtmečio stebimųjų dokumentinių filmų „Pilki sodai“ seka du socialinius asmenis, nukritusius iš malonės (ir pinigų), eidami kasdienybę. Jame pasirodo ir dokumentinį filmą režisavę bei prodiusavę Albertas ir Davidas Mayslesai.
6. Nežiūrėk atgal (1967) . D.A. „Drew Associates“ dalis „Pennebaker“ dažniausiai kūrė filmus apie scenos menų industriją. Įtakingiausias jo dokumentinis filmas yra Nežiūrėk atgal (1967) - filmas, sekantis Bobą Dylaną jo 1965-ųjų koncertiniame ture po Didžiąją Britaniją.
7. Vasaros kronika (1961) . Jeanas Rouchas yra žinomas dėl hibridinių filmų, sujungiančių stebėjimo ir refleksinio režimo elementus, kūrimo. Jo filmas Vasaros kronika (1961), kurį jis režisavo su Edgaru Morinu, yra garsus šio hibridinio stiliaus pavyzdys, derinant interviu su cinéma vérité.

„MasterClass“

Pasiūlė jums

Internetinės klasės, kurias moko didžiausi pasaulio protai. Išplėskite savo žinias šiose kategorijose.

kai rašytojai naudojasi sąmonės srautu, jie yra

Moko dokumentinių filmų

Moko rašyti

Moko atlikimo meno

kokia knygos tema

Dėsto fotografiją

Norite sužinoti daugiau apie filmų kūrimą?

Tapkite geresniu filmų kūrėju naudodamiesi „MasterClass“ metine naryste. Gaukite prieigą prie išskirtinių vaizdo pamokų, kurias dėsto kino meistrai, įskaitant Keną Burnsą, Davidą Lynchą, Shondą Rhimesą, Spike Lee, Jodie Fosterį, Martiną Scorsese'ą ir kt.