8 patarimai, kaip parašyti dokumentinį scenarijų iš Ken Burns

Keno Burnso 8 patarimai, kaip rašyti dokumentinį scenarijų

Dokumentinių scenaristų scenarijai vis dar turi erdvės naujovėms. Jums nereikia daryti interviu, naudoti pirmojo asmens balsų ar net pasakojimo balsu, visa tai yra jūsų darbo antspaudas. Jei norite parašyti dokumentinio filmo scenarijų, peržiūrėkite šiuos pasaulinio lygio dokumentinių filmų kūrėjo Ken Burns patarimus:

1. Naudokitės savo turimais pasakojimo elementais . Dokumentiniai filmai dažniausiai rašomi, o tai reiškia, kad mes, kaip centrinė mūsų filmo griaučių struktūra, priklausome nuo parašyto pasakojimo. Kenas prisimena, kad atėjo į dokumentinį pasaulį, paveldėdamas jausmą, kad tiesioginis kinas, cinéma vérité, eksperimentiniai darbai buvo artimesni menui ar kinui, nei viskas, kas pasakojama. Kenas norėjo, kad jo scenarijai turėtų dimensiją, kurią akimirkomis būtų galima laikyti literatūra ir literatūra, o ne tik sujungti kalbančias galvas - susieti didaktinio, ekspozicinio mokomojo filmo taškus. Rašant svarbu pasakyti kuo dinamiškesnę istoriją. Norėdami pridėti dokumentinio scenarijaus aspektą, naudokite pasakojimo elementus. Pramonėje, kurioje žmonės dažnai įtaria žodžius, kiek jie yra svarbiausi tam, kas esame, sako Kenas. Nebijok jų. Tai, kaip mes dabar bendraujame.
2. Norėdami nustatyti filmo pasakojimo lanką, naudokite ankstyvuosius juodraščius . Scenarijaus rašymas yra pagrindinis veiksnys, lemiantis tai, koks bus pasakojimas, nes tiek daug to, kas išeina iš pirmojo juodraščio, mums garsiau, nei bet kas kitas, pasako, ką gali atrodyti potencialus filmas. Norėdami parašyti dokumentinį scenarijų, rašytojas pradės rinkti tyrimus, idėjas, gydymą, pridėti naujų faktų ir įtraukti pastabas, kai jie baigs scenarijų. Kenas rašymo proceso pradžioje ieško nenumatyto dramatiško lanko, kurio reikalauja pati medžiaga. Viso dokumentinių filmų kūrimo metu istorijos lankas pradės atsirasti su tuo, kas bus lemiamas dalykas. Tai nereiškia, kad jis nėra keičiamas milijonu skirtingų būdų - ir, žinoma, pridėjus vaizdą, yra didžiulis skirtumas. Tačiau kalbant apie struktūrinį klausimą, kurį turi užduoti visi, šie pirmieji projektai yra labai svarbūs nustatant jūsų istorijos lanką.
3. Raskite įtakingų būdų, kaip papasakoti savo istoriją . Jūsų dokumentiniame filme yra faktai, bet jūs pateikiate jį tam tikra poetine transporto priemone, kuri yra prasminga žmonėms. Kenas dalijasi, kaip aprašė Didžiosios depresijos poveikį viename iš savo dokumentinių filmų, naudodamas poetines detales. Užuot sutelkęs dėmesį į statistiką, Burnsas aprašė, kaip Pensilvanijoje finansiškai apkrauti žmonės, turintys ankstesnį teistumą, tyčia pažeidė įstatymus, todėl jie buvo grąžinti į kalėjimą, kur jiems buvo garantuoti trys valgiai per dieną. Raskite būdą, kaip suasmeninti medžiagą savo žodžiais. Naudodamiesi kūrybine kalba, vis tiek galite kalbėti apie tikras problemas.
4. Sukurkite struktūrą pagal faktus . Tikrinti jūsų interviu subjektų pasakojimą yra dokumentinių filmų kūrėjų pareiga. Kartais turite kelis šaltinius, kai kurie sako, kad taip neatsitiko, kiti - kad taip nutiko. Turite pasinaudoti geriausia ir prieinamiausia stipendija. Net jei mokslininkai nesutaria dėl interpretacijos, galite pabandyti susipažinti su kai kuriais faktais. Jūs tikrai turite teisingai suprasti tuos faktus, kad veiktų kiti dalykai, pavyzdžiui, emocingesni, aiškinantys ir anekdotiniai dalykai. Jei neturite tvirtos, faktais paremtos struktūros, tada pasiklydote. Tada jūs spėjate. Jūs ginčijatės. Jūs užsiimate teorija. Jūs užsiimate sąmokslu. Štai kur jis veda.
5. Naudokite skirtingus pasakojimo požiūrius . Trečiojo asmens pasakotojas veikia beveik objektyvioje sferoje, apibūdindamas, kas vyksta. Pirmo asmens balsas turi tam tikrą intymumą, kuris sako, kad tie įvykiai įvyko ar nutiko tikriems žmonėms, sako Ken. Dviejų pasakojimų derinys sukuria tai, kas yra išsamesnė, turtingesnė ir labiau matmeniška. Tam tikru požiūriu mes kalbame apie nuostabią įtampą ir susitaikymą, vykstantį tarp objektyvaus trečiojo asmens rašymo ir pirmojo asmens patirties. Vyksta kvėpavimas. Yra įkvėpimas ir iškvėpimas. Tai susiję su redagavimo tempu ir ritmu. Tai susiję su vaizdo ilgiu, trukme ir kokybe. Tai susiję su trečiojo asmens pasakojimo ir pirmojo asmens balsų sąveika. Tai visada kvėpavimo būdas, leidžiantis auditorijai daryti tai, ką jie iš tikrųjų daro, tai yra kvėpavimas. Norite, kad jie kartais sulaikytų kvėpavimą, tačiau norite suteikti jiems savo paties laisvę.
6. Žodžiai neįmesti į akmenį . Kenas primygtinai reikalauja, kad jo projektų rašytojai galėtų rašyti scenarijuje visus dalykus, kurie, jų manymu, turėtų būti. Rašytojas negali jaudintis, ar yra vaizdų, kuriuos galima iliustruoti. Tai nėra rašytojo darbas. Rašytojo darbas yra tiesiog parašyti tą sceną. Taigi neišvengiamai scenarijaus darbo procesas apima jo iškirpimą, redagavimą. Net ir geri dalykai - kartais jie tiesiog netinka, kai pradedi dirbti paveikslais ir valandą ar dvi valandas. Redagavimo metu scenarijui bus atlikta daugybė juodraščių. Jūs perskaitote rašytojo žodžius, tada pakeičiate keletą žodžių, tada pateikite kai kuriems istorikams, jie duos keletą pastabų, tada jūs perrašysite, tada pasidalinsite plačiau. Net įrašydami sakomus žodžius, jie vėl pasikeis, nes jūsų skaitomi dalykai nėra tokie patys, kaip sakomi. Postprodukcijos metu scenarijus ir toliau keisis, kol baigsite montuoti galutinį filmą.
7. Jei trūksta faktų, naudokite įspėjimus . Istorijos kasinėjimas yra detektyvinis kūrinys, ir toje archeologijoje nebūtinai gausite kiekvieną tos keramikos skiautę, kurią dedate, todėl negalite iki galo parodyti, kas tai yra. Turime išsiaiškinti būdus, kaip savo kalba pranešti, kad tai nėra visiška tiesa. Negalite sakyti: „Jie padarė tai arba padarė“. Galite pasakyti: „Jis galbūt ieškojo“. Tai toks kambarys, kurį mes darome. Mes to iš tikrųjų negalime įrodyti, nes to žmogaus nebėra šalia, ir visi įrodymai tą tiksliai rodo, bet kadangi dėlionėje mes neturime to paskutinio kūrinio, turite pasakyti: „galbūt buvo“ arba , 'būtų buvę.' 8. Naudokite žodžius kovai su abstrakcija . Gaminant Civilinis karas (1990), Kenas ir jo komanda norėjo užtikrinti, kad žiūrovai suprastų, jog kilnojamosios vergovės egzistavimas yra pagrindinė pilietinio karo priežastis. Kai mes pradedame diskusiją apie vergiją, mes abstrakčiu dalykus, sako Kenas. Tiek kartų žmonės Kenui sakė: „Na, žinai, vergovė būtų išmirusi per pusantros kartos“. Gerai, todėl būk pusantros kartos vergas, priešinasi Kenas. Mūsų istorinės praeities tikrovės abstrakcija, ypač vergijos atžvilgiu, yra bjauri, teigia Ken. Kenas pasirinko kovą su šia abstrakcija, naudodamas Fredericko Douglasso citatą, galingus vaizdus ir dvasinę dainą iš to laiko, kai buvo rodoma ši dokumentinio filmo dalis.

„MasterClass“

Pasiūlė jums

Internetinės klasės, kurias moko didžiausi pasaulio protai. Išplėskite savo žinias šiose kategorijose.

Moko dokumentinių filmų

Moko rašyti

Moko atlikimo meno

Dėsto fotografiją