Maryann Brandon
Pavadinimas: redaktorius
Industrija: Pramogos
Maryann Brandon turi patirties dirbant filmų, animacijos ir televizijos redaktore, režisiere ir prodiusere. Paskutinis jos filmas KELEIVIAI buvo išleistas 2016 m. gruodį. Kitus jos, kaip montuotojos, darbus galima pamatyti Lucasfilm Star Wars: The Force Awakens , Universalus Nesibaigianti meilė , „Paramount“. Žvaigždžių kelias ir Žvaigždžių kelias į tamsą , ir DreamWorks animaciniai filmai Kaip prisijaukinti slibiną ir Kung Ku Panda 2 . Ji taip pat redagavo JJ Abram's Super 8 ir Neįmanoma misija 3 ir šiuo metu redaguoja Tamsiausi protai 20th Century Fox.
Ji gavo „Oskaro“ nominaciją, Eddy nominaciją ir laimėjo Saturno apdovanojimą už savo darbą Star Wars: The Force Awakens . Kiti apdovanojimai ir nominacijos apima Žvaigždžių kelias , Žvaigždžių Kelias Į Tamsą , ir Kaip prisijaukinti slibiną . Ji bendradarbiavo su JJ Abrams ALIAS kurią ji gavo Emmy nominaciją už puikų draminio serialo nuotraukų montažą vienoje kameroje.
Be redagavimo, Brandonas dirbo režisieriumi dviejuose epizoduose ALIAS , („The Road Home & After Six“) ir buvo prodiuseris ketvirtą sezoną. Jos ankstesniuose funkcijų kredituose yra Jane Austen knygų klubas , Tūkstantis akrų , Grumpier senukai , Gimęs šėlti , ir Bingo .
Ar galėtumėte su manimi šiek tiek pakalbėti apie tai, kaip sužinojote, kad norite būti redaktoriumi, ir karjeros kelią, kurį nuėjote į redagavimo karjerą?
Maryann: Žinoma. Pažiūrėkime. Na, aš visada labai mėgau filmus. Vaikystėje daug lankiau kiną. Daug šeštadienių leisdavau trigubose šventėse. Kai įstojau į universitetą, nebuvau tikras, ką noriu veikti. Įstojau į Teatro skyrių, o iš ten įsitraukiau į filmų kūrimą, kaip vaikų grupė. Tai nebuvo filmų kūrimo specialybė ar kažkas, kur aš lankiau mokyklą ir tuo metu. Susidėjau su grupe, kuri kuria filmus. Žodžiu, buvome penki iš mūsų, gaminančių šiuos mažus šortus, kurie bus rodomi Studentų sąjungoje.
Iš ten mane įdarbino NYU Graduate Film School, manau, kad jiems reikėjo moterų, kurių jie ieškojo. Kažkoks mano mokytojas jiems rekomendavo mane, scenografijos mokytoją, kuri tuo metu dirbo „Saturday Night` Live“. Baigiau lankyti kino mokyklą. Neturėjau supratimo, ką tai apims ir ką tai reikš, bet galiausiai tai reiškė tik ateinančius trejus metus bėgioti po Niujorką su fotoaparatu ir krūva vaikų, kurie yra studentai, kuriantys visų filmus. įskaitant savo. Buvau įmestas į giluminį galą, nes neįsivaizdavau, ko reikia. Reikėjo parašyti scenarijų; turėjote jį nušauti; turėjai mesti. Tai buvo labai bauginantys ir informatyvūs treji metai. Ir tai nebuvo lengva, nes tai buvo Niujorkas.
Mano šeimoje niekas nebuvo užsiėmęs kino verslu. Aš tiesiog neįsivaizdavau, apie ką tai buvo. Tiesiog žinojau, kad man patinka filmai. Galų gale turėjau, kad baigčiau studijas, turėjau baigti savo baigiamojo darbo filmą ir, kadangi nebuvo kito, baigiau jį montuoti. Niujorke atsidūriau pastate, kuriame buvo montuojami visi Niujorke sukurti vaidybiniai filmai. Aš tarsi sutikau tą komandą, nes turėjau rasti vietą, kur iškirpti šį filmą. Darbą šioje vietoje iškeičiau į laiką redagavimo mašinoje. Tais laikais tai buvo tiesiog Moviola tamsiame kambaryje su plėvele. Supratau, kad aš tikrai... redagavimas man pasirodė labai natūralus. Man patiko visa idėja ją sudėti ir pasakyti paskutinį žodį, kaip papasakoti istoriją. Aš tiesiog ėjau tuo keliu. Tai nereiškia, kad galėčiau nepasukti kita kryptimi, bet redagavimas man tikrai tiko.
Kai dabar sėdite ir montuojate filmus, kiek paprastai užtrunka šis procesas, atliekant postprodukciją?
Maryann: Na, aš dažniausiai pradedu maždaug tuo metu, kai pradedamas filmuoti filmas, nors perskaičiau scenarijų ir kalbėjausi su režisieriumi, o kartais ir su rašytoju ar spaudos prodiuseriu. Man labiau patinka ateiti anksti ir man tikrai vertinga sėdėti per skaitymą ir klausytis aktorių pasirodymo, tiesiog perskaityti scenarijų. Kai skaitau scenarijų, skaitau jį su savo ketinimais ir savo jėgomis, bet matau, kad jei girdžiu žodžius ir galiu sėdėti ir žiūrėti į juos, galiu objektyviau išgirsti viską. Tai mano mėgstamiausias darbo būdas. Ir tada tai tikrai priklauso nuo režisieriaus ir nuo to, kaip jie filmuoja, kiek nufilmuoja, ir nuo filmo pobūdžio. Jei tai didelis veiksmo filmas su žaliu ekranu, tai užtrunka šiek tiek ilgiau, nes turiu išsiaiškinti tuos kadrus. Jie neateina iki galo. Bet jei turiu visą filmuotą medžiagą, tai neužima tiek daug laiko. Aš iš tikrųjų tiesiog rūšiuoju dienraščius, dydžiu, sudedu, žiūriu ir matau, ką turiu, ir tada bandau išsiaiškinti, koks yra geriausias būdas papasakoti tą istoriją.
Su didelėmis veiksmo nuotraukomis ir žaliu ekranu, kaip tai atrodo jums pasiekus? Ar jie turi kokių nors šiurkščių specialiųjų efektų, ar tai vis dar yra tik žalias ekranas?
Maryann: Jei tai didelė veiksmų seka, jie paprastai turi kažką vadinamo previs (išankstinė vizualizacija). Tai kompiuteriu sukurtas scenos maketas, kaip animacinis filmas, bet jis tikrai grubus. Stengiuosi ir naudoju. Paprastai tai tik paveikslėlis, jame net nėra dialogo. Akivaizdu, kad daugelis didelių veiksmų komandų neturi didžiulio dialogo. Aš naudoju tai kaip pagrindą ir tada atsiras daug dalykų, kuriuose tai bus tik aktorius žaliame ekrane. Jei taip, aš naudoju dramą, kad paskatinčiau veiksmą. Taigi aš išsiaiškinu istoriją ir aplink ją statau veiksmą. Tada po truputį pildau tuščias vietas. Paprastai turiu B efektų redaktorių, į kurį galiu eiti ir pasakyti: Ar galite tai sudėti? Ar galite įdėti šį žmogų į šią aplinką? Tada aš tiesiog įsivaizduoju laiko tarpą. Įsivaizduoju, kiek užtruks tai, ko nematau, ir aš viską išnagrinėsiu. Užtrunka šiek tiek laiko, kol tai išsiaiškinsiu.
Ir tada daug kartų matai labai mažai. Kartais tiesiogine prasme įdedu titulinę kortelę ir sakau: Išbandykite raketą erdvėje ar panašiai.
Na, kalbant apie erdvę, darbas Žvaigždžių karai , toks projektas, ar jis suteikia papildomo sudėtingumo laipsniui, kuriame jau sukurtas pasaulis, ir ankstesni filmai, ir jau egzistuojanti siužetinė linija?
Maryann: Žinoma. Tai priklauso nuo to, kaip norite į tai žiūrėti. Akivaizdu, Žvaigždžių karai turi tam tikrą išvaizdą, akivaizdžius dalykus, tokius kaip servetėlės ir kaip pirmieji keli filmai įtvirtino tą kalbą. Jie turi personažus, kuriuos mylite, o gerbėjų bazė tikisi pamatyti. Kita vertus, visada gerai, jei galite į ką nors įnešti šiek tiek originalumo, kad neperpasakotumėte tos pačios istorijos. Taip, žinoma, „Žvaigždžių karai“ patiria didžiulį spaudimą, nes gerbėjų bazė tokia didelė ir yra žmonių, kurie laiko save „Žvaigždžių karų“ ekspertais. Aš nesu vienas iš jų (juokiasi).
kaip būti geru poetu
Kiek tyrimų jums teko atlikti, kad pabandytumėte šiek tiek sumažinti savo spaudimą?
Maryann: Aš buvau gerai susipažinęs Žvaigždžių karai . Aišku, užaugau su filmais. Tikrai nenorėjau per daug tyrinėti, nes labai norėjau iš naujo pažvelgti į tai. Taigi aš priartėjau prie to, kaip į bet kurį filmą... Leidžiau dienraščiams pasakyti savo stipriąsias ir silpnąsias puses. Tada kada nors pabandysiu primesti tam savo viziją. Ar tai tau prasminga? Man daro Žvaigždžių karai , daug kas priklausė nuo naujų jaunų aktorių, kurie dalyvavo filme ir ką jie įnešė į filmą, jų požiūrio ir charakterio. Žinoma, J. J. Abramsas turėjo savo filmo viziją ir aš turėjau atsakyti į tai, taip pat gerbėjų bazę, taip pat visas kitas kūrybines pozicijas filme. Jei pamatysiu puikų rinkinį ar puikų veiksmo kūrinį, pabandysiu jį patobulinti, nes tai šaunu, o jei jis tinka istorijai, tada eisiu ta linkme.
Kiek jis susijęs su J. J. ir redagavimo procesu? O gal jis tiesiog perduoda jį jums ir periodiškai registruojasi? Kokie tie santykiai per tą laiką?
Maryann: Jis gana praktiškas. Paprastai pradedu, kai jie pradeda filmuoti arba likus savaitei iki šaudymo pradžios. Scenarijų gausiu anksti, kalbėsime apie scenarijų, o ypač apie problemas, su kuriomis jis susiduria, ar dalykus, kuriuos jis nori išspręsti, arba jei jam atrodo, kad kažkas užsitęsia arba nesijungia. Taigi pakalbėsime apie tai, o tada, kai jis filmuoja, turiu scenų, kurias iškirpau. Jei turiu problemų su jais, einu pas jį. Stengiuosi siųsti jam beveik neįmanomų scenų, todėl, jei jis nori gauti papildomos filmuotos medžiagos, jis turi prieigą. Arba, jei jis nori pakeisti spektaklį arba po to kažkas atsitiko, jis gali tai padaryti. Mes apie tai pakalbėsime. eisiu į rinkinį. Ypač kalbant apie tokius dalykus kaip CGI personažai, kai esate scenoje ar pan. akimirka didesnis ar trumpesnis. Taip gana arti. Jis tikrai dalyvauja visą laiką.
Pastebėjau, kad daugelis jūsų atliktų darbų buvo savotiško žanro mokslinės fantastikos dalykai. Ar tai tik kažkas tokio, ar tai yra jūsų interesų sritis?
Maryann: Taip. Tai įdomus klausimas. Man patinka mokslinė fantastika, ir ji man labai patinka. Tai ne vienintelis dalykas, kuris mane domina. Žinoma, man patinka iškirpti gerą komediją. Tiesa ta, kad veiksmo dalykai man nėra tokie sunkūs, nes žinau jungiamąsias dalis. Mane tikrai labiau domina spektakliai ir emocingi kūriniai. Ar publika yra emocingoje kelionėje? Žinau, kad galiu juos įtraukti į veiksmo kelionę, nes mes taip prie to pripratome, o žmonės… tai tarsi smagus pasivažinėjimas. Žinau, kaip tai padaryti, bet priversti žmones juoktis arba verkti – nuostabu. Tai iš tikrųjų mane daug labiau domina. Žinote, ką aš turiu galvoje? Kas to nemėgsta?
Maryann Brandon apie TCM: Moterys filmeKalbant apie tai, koks yra didžiausias iššūkis, su kuriuo susidūrėte redaguodami, nesvarbu, ar tai mokslinė fantastika, ar komedija, ar koks tai būtų žanras? Su kokiu didžiausiu iššūkiu teko susidurti?
Maryann: Užtikrinti emocinę kelionę, kurią leis publika. Ar jiems tai pakankamai įdomu? Ar jiems to užtenka emocijų? Ar tai susiję su jais? Ir gudrybė, nes aš turiu nuomonę, bet, žinoma, aš nedirbu vakuume, todėl yra ir prodiuseriai, ir rašytojai, ir režisierius, kuris taip pat turi savo nuomonę. Jei matau kažką tam tikru būdu arba kažkas man kažką reiškia, aš tai išsakysiu ir jiems tai gali nereikšti to paties arba jie gali turėti kitokią problemą.
Tai tarsi visa tai surinkti, o tada rasti geriausią variantą, kurį galite padaryti, nes galiausiai redaktorius arba, mano nuomone, man... Turiu susidoroti su kiekvieno asmenybe. Mes tarsi viską apverčiame, tada mes taip pat turime turėti savo nuomonę ir taip pat turime atskleisti jų nuomonę. Tai tarsi būti terapeutu. Jūs klausotės. Aš žinau, ką tu bandai iš to išgauti. Bandote nukreipti visus ta linkme, kuri, jūsų manymu, yra geriausia, bet taip pat pateikiate jiems savo viziją arba įtikinate, kad jų vizija gali būti jūsų vizija, arba suprantate, kodėl jie mato kažką tam tikru būdu, kurio jūs galbūt nematote. pamatyti. Ir net jei tai padarytumėte, kodėl jūsų būdas gali būti geresnis, bet jie yra atsakingi, todėl jūs turite eiti jų keliu... scenarijų yra milijonas. Tačiau sunkiausia dalis artėja prie taško, kai... Aš asmeniškai negaliu iš ko nors iškirpti ir sukurti scenos, nebent suprantu, iš kur tai kyla, kodėl tai kyla iš ten ir kodėl taip turi būti. Taigi aš skiriu daug laiko, kad išsiaiškinčiau tuos dalykus.
Na, Holivudas yra tokia atšiauri industrija ir tais momentais, kai nesusimatote su rašytojais ar režisieriumi, kaip atsiremti ir patvirtinti save abejonių akimirkomis. tu turi?
Maryann: Grįžtu namo ir daug geriu. Ne (juokiasi). Aš iš tikrųjų negeriu. Taip, tai sunku. Dalis to bando palikti savo ego nuošalyje, bet jums reikia, kad jūsų ego iškeltų idėją, kuri galbūt nesibaigia. Tai taip sudėtinga. Kita vertus, turiu pranašumą, nes iš tikrųjų parodysiu, ką turiu omenyje. Taigi galiu įeiti ir ką nors iškirpti, ir net jei režisierius, prodiuseris ar rašytojas nenori to matyti, galiu pasakyti: „Tik pažiūrėk“. Taigi aš galiu. Pažiūrėkite į nuotrauką, kurią jums parodžiau, kad pamatytumėte, ar tai gali veikti, o gal jūs nesupratote. Aš turiu galvoje, aš buvau kambaryje su prodiuseriais, kur man teko ne kartą paaiškinti idėją. Po pusvalandžio prodiuseris pasakys: O, taip. Suprantu, ką tu turi omenyje. Jūs žinote, ką reiškia bandyti įtikinti ką nors, kai jis turi kitokią nuomonę. Man tos versijos rodymas yra geriausias būdas tai padaryti. Kartais tai sunku, nes vargina karpyti milijoną skirtingų versijų.
Kartais norite gauti versiją, bet jums reikės kažko papildomo, pvz., papildomo kadro ar dar ko nors, ir jie tai turės padaryti, todėl įvedate pavadinimą ir niekas to visiškai nesupranta. Jūs čia tai aiškinate, bet toliau ir toliau.
Na, o kokius tris patarimus galėtumėte duoti kitiems, kurie nori siekti montažo karjeros?
Maryann: Koks patarimas? Sakyčiau, jei tau labai patinka vienišas, mąslus darbas, labai apsimoka, jei sugebi jo laikytis ir gali į ką nors susikoncentruoti ilgą laiką. Taip pat reikia turėti gebėjimą suprasti, pažvelgti į pasaulį ir pamatyti jį iš įvairių pusių, manau, asmeniškai. Kiti žmonės gali iš tikrųjų tai suprasti iš visiškai… jūs turite vieną viziją, dar geresnę. Bet aš ne, manau, jūs žiūrite į dalykus daugybe skirtingų kampų.
Tai labai daug darbo reikalaujantis darbas; kad ir kaip manai, kad tai daug darbo reikalaujanti, tai daugiau. Net aš iki šios dienos einu ir galvoju: oi, aš tiesiog išgyvensiu tą sceną per valandą. Ir po dviejų dienų aš vis dar bandau rasti kūrinį, dėl kurio jis veiktų. Sunku. Ir tada kartais tai tiesiog atsitinka ir tu sakai: Oho. Tai buvo lengva.
Istorijų kūrėjai, kurie tik pradeda patys kurti savo filmus, koks yra didžiausias montažo patarimas, kurį galėtumėte jiems duoti, kai jie tik pradeda?
Maryann: Manau, sakyčiau: niekam nesakyk „ne“, kol tikrai to neapgalvosi ir negyvensi. Kaip ir nebūk nekantrus. Nes daugelis tikrai gerų idėjų prasideda kaip tikrai blogos idėjos, bet jei kas nors… aišku, kad negali išklausyti kiekvienos nuomonės. Tačiau manau, kad jei kas nors turi problemų arba ką nors cituoja, tai ne visada tai, ką jie cituoja, kažkas toje srityje neveikia. Pateiksiu tikrai gerą pavyzdį. Kai padariau Keleiviai , filmas, kurį aš tikrai… tas scenarijus buvo… visi mylėjo tą scenarijų Holivude. Daug metų girdėjau apie tą scenarijų. Tai puikus scenarijus. Kai perskaičiau, pagalvojau: „Tai puikus scenarijus“. Tada, kai filmas pasirodė, jis buvo labai smarkiai kritikuojamas – nežinau, ar matėte filmą – tai, kas vyksta filmo pradžioje.
Bet kai peržiūrėjome ir rodėme žmonėms, niekas iš tikrųjų to nepasakė. Jie vis kartojo: „O, galų gale, man nepatinka…“ arba „Kodėl jie to nepadarė? Galiausiai supratau, kad jie visi kalba apie tą patį dalyką, kurio niekas taip neaiškino. Jie vis rasdavo kitų dalykų, kad dėl to, kad atsitiko vienas dalykas, tai jiems buvo problema. Tikrai išmokau klausytis, bet nebūti per daug pažodžiui ir nekantrus, neatmetinėti idėjų, o bandyti išsiaiškinti, kaip į tai turėti požiūrį. Nesakau, kad visos idėjos yra geros; jie nera. Galite nubėgti į daugybę triušių duobių, ko, vėlgi, atliekant daug darbo reikalaujantį darbą, nenorite daryti. Jūs turite turėti nuomonę. Į ką nors kūrybingo kartais galima pažvelgti ir kitaip. Kantrybė yra tikrai gera ir išvalo politiką. Nes Holivudas, kaip sakei, yra labai sunkus miestas. Žmonės turi labai didelį ego ir uždirba daug pinigų. Jie nori jausti, kad kuo daugiau pinigų uždirba, tuo labiau yra teisūs (juokiasi).
Stebėkite Maryann Brandon per TCM šį spalį kaip viešnia TCM dėmesio centre: naujos moterys !
Sutaupyti
Sutaupyti
