Kenas Burnsas apie pusiausvyros faktus ir grožinę literatūrą dokumentiniuose filmuose

Pati tiesa yra subjektyvi. Taigi, kokia tikrovė yra tikrovė? Apdovanojimų pelnęs kino kūrėjas Kenas Burnsas parodo, kaip kuriant dokumentinius filmus suderinti faktus ir fantastiką.

Pereiti į skyrių

• Kenas Burnsas apie pusiausvyros faktus ir grožinę literatūrą dokumentiniuose filmuose
• Norite sužinoti daugiau apie filmą?
• Sužinokite daugiau apie Keno Burnso „MasterClass“

Penkis kartus „Emmy“ apdovanojimo laureatas moko, kaip jis naršo tyrimus, ir naudoja garso ir vaizdo pasakojimo metodus, kad istorija būtų gyvesnė.

Kenas Burnsas yra dokumentinių filmų kūrėjas daugiau nei 40 metų, jis režisuoja ir kuria kritikų pripažintus filmus, tokius kaip Pilietinis karas (1990), Džiazas (2001) ir Roosevelts (2014), be daugelio kitų. Keno filmai buvo pagerbti dešimtimis pagrindinių apdovanojimų, įskaitant penkiolika „Emmy“ apdovanojimų, du „Grammy“ apdovanojimus ir dvi „Oskaro“ nominacijas. 2008 m. Televizijos menų ir mokslų akademija jį apdovanojo apdovanojimu už viso gyvenimo nuopelnus.

Buvimas dokumentinių filmų kūrėju nereiškia tik faktinių įvykių perpasakojimo filmo forma, pasakojimas vis tiek turi būti įtikinamas. Tam, kad išlaikytumėte žiūrovų susidomėjimą, dažnai reikia įtraukti išgalvotus aspektus į savo filmą. Dokumentinių filmų kūrėjai gali pasinaudoti tais pačiais įrankiais kaip ir visi kino pasakotojai, tačiau jų užduotyje yra dar vienas niuansas: jie turi subalansuoti savo meną su tiesa. Kenas teigia, kad jokiame filme negali būti visiško objektyvumo, todėl filmo kūrėjui tenka būti jų pačių moraliniu vadovu nustatant, kas turėtų išlikti tiesa ir ką galima išgalvoti.

Kenas Burnsas

Moko dokumentinių filmų

Kenas Burnsas apie pusiausvyros faktus ir grožinę literatūrą dokumentiniuose filmuose

Yra atvejų, kai jūsų istorijos poreikiai gali nusverti griežtą pažodinių faktų laikymąsi. Ši riba kiekvienam dokumentiniam filmui yra skirtinga, nes ji priklauso nuo įvairių veiksnių, tokių kaip objektas, laikotarpis ir susiję dalykai. Kiekvienas kino kūrėjas turės pats nuspręsti, kiek pratęsti savo poetinę licenciją.

Kenas dalijasi pavyzdžiu iš savo filmo Huey Longas , kuriame tas pats veikėjas apibūdinamas kaip apsuptas asmens sargybinių. Tačiau nuotraukose jie atrodė kaip įprasti vyrai su verslo kostiumais. Norėdami tarnauti didesnei tiesai, kad Huey tuo metu tapo „vis diktatoriškesnė ir autokratiškesnė“, Kenas siekė vizualiai lygiaverčio įvaizdžio ir apsistojo ties Huey nuotrauka, apsupta nacionalinių gvardiečių. Nors ji nebuvo tiksli (sargybiniai nebuvo Huey asmens sargybiniai), nuotrauka emociškai labiau atsiliepė kintančiai Huey proto būsenai.

Kad faktai ir grožinė literatūra būtų subalansuoti, Kenas Burnsas naudoja savo filmų informacijos šaltiniams archyvinių ir laikraščių filmuotų filmų, dokumentų, nuotraukų ir teminių interviu mišinį. Tačiau istorinių dokumentinių filmų tiesa yra ta, kad liudininkų pasakojimai kartais gali būti nepatikimi. Laikui bėgant prisiminimai išnyksta, o tam tikros detalės gali būti pamestos arba pakeistos nesąmoningai. Subalansuojant faktus ir fikciją dokumentiniuose filmuose, svarbu galvoti apie tai, kada dalyko aprašymai prieštarauja to meto faktams. Jūsų, kaip grožinės literatūros kūrėjo, užduotis yra „pasitikėti, bet patikrinti“: autentiškai atstovauti skirtingoms emocinėms žmonių emocijoms savo filme, kartu išlikti ištikimam faktiniams įrašams.

Pati tiesa yra subjektyvi, nes ją apibrėžia asmens patirtis ir formuoja jo perspektyva, o tai reiškia, kad egzistuoja įvairios tiesos, susijusios su tuo pačiu įvykiu ar momentu. Objektyvi tiesa gali būti neįmanoma, tačiau yra didesnė žmogaus emocijų tiesa, kurią Kenas stengiasi pagyvinti auditorijai. Tiesos sakymą jis vertina kaip procesą, panašų į emocinę archeologiją, bandantį atskleisti istorijos palaidotus asmenų išgyvenimus.

Dokumentinių filmų kūrimas kartais gali apimti sudėtingus dalykus ir dar sudėtingesnius žmones. Kenas mano, kad šių sričių nereikėtų vengti - iš tikrųjų jas reikėtų priimti. Balansuodami faktinius dalykus su emocine tiesa savo filme, likite ištikimi komplikuotam ir prieštaringam istorijos pobūdžiui ir neslėpkite savo herojų trūkumų ar piktadarių žmogiškosios pusės. Reikėtų ištirti kiekvieną tiesos pusę, neatsižvelgiant į filmo kūrėjų asmeninius jausmus dėl situacijos. Kai kuriems tai gali būti nemaloni patirtis, nes gali reikėti empatijos žmonėms, su kuriais iš esmės nesutinkate, arba, dar blogiau, atskleisti nemalonius bruožus apie mylimas praeities figūras.

Jei faktais abejojama, klyskite konservatorių pusėje su savo tiesos teiginiais. Tuo pat metu priimkite manipuliavimą, kuris yra būtinas ir būdingas pasakojimo procesui. Galų gale filmo kūrimas reikalauja tikėjimo, kad buvo atstovaujama didesnei tiesai, net jei negalima patikrinti kiekvienos paskutinės detalės.

„MasterClass“

Pasiūlė jums

Internetinės klasės, kurias moko didžiausi pasaulio protai. Išplėskite savo žinias šiose kategorijose.

Moko dokumentinių filmų

Moko rašyti

Moko atlikimo meno

Dėsto fotografiją

Norite sužinoti daugiau apie filmą?

Tapkite geresniu filmų kūrėju naudodamiesi „MasterClass“ metine naryste. Gaukite prieigą prie išskirtinių vaizdo pamokų, kurias dėsto kino meistrai, įskaitant Keną Burnsą, Spike Lee, Davidą Lynchą, Shondą Rhimesą, Jodie Fosterį, Martiną Scorsese'ą ir kt.