Aspektų santykių vadovas: 8 filmų ir televizorių formato koeficientai

Formato santykis turi įtakos žiūrovų požiūriui į filmą ar TV laidą. Filmo objektui tinkamo formato pasirinkimas yra esminis bet kurio režisieriaus sprendimas.

Mokykis iš geriausių

Pereiti į skyrių

• Koks yra filmo aspektų santykis?
• 8 filmų ir televizijos vaizdo proporcijos
• Kas yra „Letterboxing“ ir „Pillarboxing“ filme?
• Norite sužinoti daugiau apie filmų kūrimą?

Koks yra filmo aspektų santykis?

Formato santykis apibūdina ekrano ar vaizdo plotį ir aukštį. Formato santykis susideda iš dviejų skaičių, atskirtų dvitaškiu, pirmasis skaičius žymi vaizdo plotį, o antrasis - jo aukštį. Pavyzdžiui, 1,33: 1 formato santykis reiškia, kad vaizdo plotis yra 1,33 karto didesnis nei jo aukštis. Norėdami pašalinti dešimtainius skaičius šiuo santykiu, galite jį parašyti kaip 4: 3.

8 filmų ir televizijos vaizdo proporcijos

Kino ir televizijos istorijoje buvo daugybė skirtingų proporcijų, tačiau šiandien įprasti keturi santykiai, sugrįžtant keliems klasikiniams santykiams.

1. 4: 3 arba 1.33: 1 . Ankstyviausi filmai buvo rodomi 4: 3 santykiu, o iki plačiaekranio HDTV pasirodymo 4: 3 buvo įprastas standartinės raiškos televizorių santykis. Šiandien 4: 3 formato koeficientas pirmiausia naudojamas meniniams tikslams, pavyzdžiui, imituojant filmo stilių, kol plačiaekranis formato santykis netapo norma.
2. 16: 9 . Standartinis didelės raiškos plačiaekranių televizorių ir daugelio kompiuterių monitorių dydis - 16: 9 - yra dažniausiai naudojamas kraštinių santykis. Paprastai tai siejama su vaizdo įrašu, skirtu televizoriui ir internetui, nes filmo formato santykis paprastai yra platesnis, kad būtų galima gauti kinematografiškesnį vaizdą. Už kino teatrų ribų dauguma žiūrovų žiūri turinį 16: 9 ekranuose, taigi, jei fotografuojate teatro turinį, fotografuoti santykiu 16: 9 yra protingas sprendimas.
3. 1.85: 1 . Vienas iš dviejų standartinių šiuolaikinio kino formato koeficientų, 1,85: 1, laikomas įprastu plačiaekraniu formatu ir iš tikrųjų yra gana panašus į 16: 9 dydį. Jis yra šiek tiek platesnis nei 16: 9, o tai reiškia, kad turinys, kurį filmuojate 1,85: 1 formatu ir rodomas plačiaekraniuose televizoriuose bei kompiuterio monitoriuose, ekrano viršuje ir apačioje pasirodys su plonomis juodomis juostomis. Nors šis santykis dažniausiai būdingas vaidybiniams filmams, daugelis televizijos laidų, siekiančių kino išvaizdos, filmuoja ir 1,85: 1.
4. 2.39: 1 . Žinomas kaip anamorfinis plačiaekranis formatas, 2,39: 1 yra plačiausias formato santykis, įprastas šiuolaikiniame kine. Tai sukuria estetiką, įprastai susietą su aukščiausios kokybės draminiais vaidybiniais filmais, o dėl plataus regėjimo lauko tai yra pasirinkimas, kai reikia fotografuoti vaizdingus kraštovaizdžius.
5. 2,76: 1 (70 mm) . Šiandien tokie autorių režisieriai kaip Christopheris Nolanas, Quentinas Tarantino ir Paulas Thomasas Andersonas paskatino pakartoti 70 mm filmo formatą, kurio humongous formato santykis yra 2,76: 1 (ir dažnai projektuojamas milžiniškuose IMAX ekranuose). Iš pradžių 70 mm išpopuliarėjo 1950-ųjų pabaigoje, iš dalies dėl to, kad jis buvo naudojamas geriausio filmo laureate Benas-Huras , bet formatas palaipsniui išnyko. Dabar, kaip ir 1950-aisiais, Holivudas naudoja 70 mm, kad pritrauktų žiūrovus atgal į teatrą, suteikdamas jiems unikalią patirtį, kurios negalima pakartoti namuose per televizorių.
6. 1.37: 1 (Akademijos santykis) . Tik šiek tiek platesnis už 4: 3 santykį, naudojamą nebyliojo kino epochoje, „Academy Ratio“ tapo standartiniu filmų santykiu 1932 m., Kai kalbantys paveikslėliai tapo įprasta. Šiuolaikiniai kino kūrėjai, tokie kaip Andrea Arnoldas ir Paulas Schraderis, vis dar kartais naudoja šį santykį.
7. Nuo 2,59: 1 iki 2,65: 1 („Cinerama“) . Norėdami konkuruoti su ryškiu televizijos populiarumu 1950-ųjų pradžioje, filmų platintojai nusprendė, kad jiems reikia sukurti papildomą paskatą visuomenei eiti į teatrą. Dėl to buvo sukurtas „Cinerama“, super plataus ekrano formatas, apimantis tris standartines 35 mm filmavimo kameras, kurios vienu metu projektuoja filmą ant išlenkto ekrano.
8. 2,35: 1–2,66: 1 („Cinemascope“) . 1953 m. Debiutavęs „Cinemascope“ buvo itin plataus ekrano formatas, kurį sukūrė „20th Century Fox“ tyrimų vadovas. Kadangi jis pirmą kartą naudojo anamorfinius lęšius, „Cinemascope“ prireikė tik vieno projektoriaus, todėl jis buvo daug mažiau sudėtingas nei „Cinerama“. Netrukus po „Fox's Cinemascope“ pasirodymo „Paramount“ pristatė savo paties plačiaekranį formatą, vadinamą „VistaVision“, tačiau jis negalėjo konkuruoti su pigesnėmis anamorfinėmis sistemomis, tokiomis kaip „Cinemascope“, ir netrukus paseno.

Kas yra „Letterboxing“ ir „Pillarboxing“ filme?

„Letterboxing“ ir „pilloxoxing“ yra filmo formato santykio išsaugojimo būdai, net jei jis pateikiamas ekrane su kitu santykiu. Kai nesutampa fotografavimo ir ekrano proporcijos, ekrane gali pasirodyti juodos juostos (arba matinės). Juodos juostos ekrano viršuje ir apačioje vadinamos „pašto dėžute“ ir pasirodo, kai nufilmuoto turinio kraštinių santykis yra platesnis nei ekrane. Juodos juostos kairiajame ir dešiniajame ekrano kampuose vadinamos „stulpeliais“ ir atsiranda, kai nufilmuoto turinio kraštinių santykis yra didesnis nei ekrane.

Norite sužinoti daugiau apie filmų kūrimą?

Tapkite geresniu filmų kūrėju naudodamiesi „MasterClass“ metine naryste. Gaukite prieigą prie išskirtinių vaizdo pamokų, kurias veda kino meistrai, įskaitant Davidą Lynchą, Spike Lee, Jodie Fosterį ir kt.