Kas yra nemokamas džiazas?

Laisvas džiazas kilo iš pagrindinio principo, kuris yra žinomas daugumai muzikantų (ir iš tiesų, daugelio atlikėjų): išmokti taisykles - tada jas sulaužyti. Kaip ir vaizduojamojo meno avangardinis judėjimas, laisvasis džiazas buvo bandymas atsiplėšti nuo džiazo tradicijų ir sukurti kažką visiškai naujo. Džiazo muzikantams patogiau improvizuoti, atsirado naujas skambesys: eksperimentinis, netradicinis ir maištingas.

Pereiti į skyrių

• Kas yra nemokamas džiazas?
• Laisvo džiazo istorija
• Bendrosios laisvo džiazo savybės
• Penki garsūs nemokami džiazo atlikėjai ir atlikėjai
• Sužinokite daugiau apie Herbie Hancock „MasterClass“

Išmokti improvizuoti, komponuoti ir kurti savo garsą per 25 vaizdo pamokas.

Kas yra nemokamas džiazas?

Laisvo džiazo judėjimas išsivystė 1960-aisiais kaip tradicinių muzikos struktūrų atmetimas: melodija, harmonija ir akordų progresijos. Dėl dominuojančio eksperimentavimo elemento laisvasis džiazas nepaiso apibūdinimo. Laisvąjį džiazą dažniausiai groja ne asmenys ar mažos grupės, praktikuojantys kolektyvinę improvizaciją. Taip pat buvo keletas nemokamų džiazo grupių.

Laisvo džiazo muzikantai leidžia sau „primityviai“ - kitaip tariant, grįžti į laukinę, laisvesnę džiazo formą, pagerbiančią religines džiazo šaknis. Laisvas džiazas taip pat semiasi įkvėpimo iš kitų rūšių muzikos, nuo šiuolaikinės iki pasaulinės muzikos. Laisvo džiazo muzikantai dažnai eksperimentuoja su neįprastais kitų kultūrų instrumentais, o kartais tiesiog sugalvoja savo. Pavyzdžiui, puikus džiazo saksofonininkas ir laisvo džiazo judėjimo pradininkas didysis Johnas Coltrane'as savo gyvų pasirodymų metu kartais naudojo fleitą.

Laisvo džiazo istorija

Laisvo džiazo šaknys siekia Niujorko „Five Spot“ džiazo klubą „Bowery“. Kaip pasakoja istorija, alto saksofonininkė Ornette Coleman įžengė į klubą 1959 m. Ir pradėjo groti laisvos formos džiazą savo plastikiniu saksofonu. Colemanas savo naują stilių įvardijo kaip nemokamą džiazą ir išleido albumą „Free Jazz“ (1960), nuo kurio šis judėjimas ir gavo savo pavadinimą.

Kaip ir daugumoje avangardinių judesių, iš pradžių laisvasis džiazas liko nuošalyje. Įtakingieji didieji buvo suskirstyti pagal naujojo žanro nuopelnus: Milesas Davisas ir įtakingas džiazo trimitininkas Roy Eldridge laikėsi atstumo, o kompozitorius Leonardas Bernsteinas manė, kad Colemanas yra genijus. Tačiau įsigalėjus maištingai 6-ojo dešimtmečio dvasiai nuomonė pasikeitė. Saksofonininkai Johnas Coltrane'as ir Ericas Dolphy buvo vieni pirmųjų, kurie sekė Colemaną; netrukus prie jų prisijungė pianistas Cecilas Tayloras ir Albertas Ayleris, kurių laisvo džiazo stilius įkvėpimo sėmėsi iš gospel muzikos.

Netrukus asmenys užleido vietą nemokamoms džiazo grupėms, kurios padėjo suteikti žanrui teisėtumo. Pianistas ir kompozitorius Sun Ra savo nekonformistiniu stiliumi sutvarkė savo nemokamo džiazo bigbendą, o tokios grupės kaip Čikagos meno ansamblis sulaukė daugiau sėkmės Europoje, kur laisvas džiazas buvo plačiai priimtas, didžiąja dalimi dėka vokiečių ir britų muzikantų, tokių kaip saksofonininkas Evanas. Parkeris.

Bendrosios laisvo džiazo savybės

Skirtingai nuo kitų džiazo formų, susistemintų aplink karkasą, pavyzdžiui, 12 barų bliuzo, laisvo džiazo raktas yra improvizacija. Be to, yra tam tikrų savybių, kurios per dešimtmečius nustatė stilių.

• Skirtingų priemonių naudojimas. Labiausiai paplitę džiazo instrumentai yra fortepijonas, saksofonas, bosas ir būgnai. Laisvo džiazo muzikantai pradėjo eksperimentuoti su tokiais instrumentais kaip smuikai, klarnetai, fleita, kiti mušamieji instrumentai. Labiau neįprasti instrumentai, naudojami laisvame džiaze, yra arfa, ukulelė ir net dūdmaišiai.
• Diatoniniai akordų ciklai. Kartais laisvojo džiazo muzikantai naudoja diatoninių akordų ciklus - akordus, kurie gaunami iš rakto natų. Taigi galima išskirti tam tikrą ankstyvojo džiazo įtaką laisvajame džiaze, tačiau geriausi laisvo džiazo muzikantai gali sustabdyti šiuos modelius arba pakeisti jų seką, kad sukurtų kažką tikrai naujo.
• Emocijų išraiška. Kaip ir kitos džiazo formos, laisvasis džiazas yra labiau emocijų išraiška nei sudėtingos harmoninės struktūros vykdymas. Kaip „Oskaro“ ir „Grammy“ apdovanojimus pelnęs džiazo muzikantas, pianistas ir kompozitorius Herbie Hancockas mano, kad tai yra paprastas, bet dažnai sunkus veiksmas, perduodant savo žmogišką patirtį kitiems.
• Išstumti ritmai. Improvizuoti perkeliamas frazes gali būti keblu, tačiau taip pat gali sulaukti stebėtino įkvėpimo. Ritmo išstūmimas reiškia perėjimą prie muzikinių frazių, kad nusileistų prieš arba po tos vietos, kur ausis įpratusi jas girdėti. Tai suteikia kūriniui netikėtą skambesį ir daro jį įdomų klausytis ir groti.
• Solo grojimas. Daugeliui laisvojo džiazo muzikantų vien grojimas suteikia laisvės lygį, kurio neįmanoma pasiekti grojant su grupe. Solo žaidėjams nereikia laikytis tam tikro tempo ar rakto; jie gali savo noru susipainioti su dainos forma, pakartoti dalis, kurios nėra skirtos kartoti, arba palikti visas dalis.

„MasterClass“

Pasiūlė jums

Internetinės klasės, kurias moko didžiausi pasaulio protai. Išplėskite savo žinias šiose kategorijose.

Moko džiazo

Moko atlikimo meno

Moko dainuoti

Moko kantri muzikos

Penki garsūs nemokami džiazo atlikėjai ir atlikėjai

Galvok kaip profesionalas

Išmokti improvizuoti, komponuoti ir kurti savo garsą per 25 vaizdo pamokas.

1. Ornette Coleman. 5-ajame dešimtmetyje paauglys Los Andžele pradėjo groti alto ir tenoro saksofonu ir netrukus grojo šokių grupėse bei ritmo ir bliuzo grupėse. Dienos metu jis studijavo harmoniją dirbdamas lifto operatoriumi; naktimis jis dažnai lankydavo pogrindžio džiazo klubus, grodamas savo pigiu plastiniu altsaksofonu. Jam priskiriama vadinamosios harmolodinės improvizacijos teorijos plėtotė: atsisakyti harmoninių modelių ir akordų pokyčių, naudingiau improvizaciniam stiliui, kuris tiesiogiai puolė dainos melodiją.
2. Johnas Coltrane'as. Coltrane'as buvo mokomas klarneto ir alttaksofono. Ankstyvosios karjeros metu jis buvo žinomas dėl improvizuotų solo, paveiktų Afrikos ir Indijos muzikos. Coltrane'as perėjo į visavertį laisvąjį džiazą nuo 1965 m. Iki mirties 1967 m., Praktikuodamas laisvesnę improvizaciją pagal iš anksto numatytas skales. Nors jo žlugimas į laisvąjį džiazą suskaldė kritikus, daugelis šį laikotarpį laiko vienu svarbiausių jo karjeros etapų.
3. Cecil Taylor. Vienas iš pirmaujančių laisvojo džiazo pianistų Tayloras buvo paveiktas kitų džiazo pianistų, tokių kaip Duke'as Ellingtonas, „Thelonious Monk“ ir Horace Silveras. Drąsus žaidėjas Tayloras 50-ųjų viduryje vadovavo savo džiazo grupėms Amerikoje, tačiau dažnai buvo atstumtas dėl savo laisvos formos stiliaus. Kaip ir daugelis laisvojo džiazo muzikantų, Tayloras priėmė šiltesnį priėmimą Europoje, kur bendradarbiavo su panašiai mąstančiais improvizaciniais muzikantais, tokiais kaip Evanas Parkeris ir Hanas Benninkas.
4. Erikas Dolphy. Didelę įtaką laisvam džiazui „Dolphy“ dažnai improvizuodavo ant pučiamųjų instrumentų. Pradėjo groti klarnetu, obojumi ir altsaksofonu Los Andžele prieš prisijungdamas prie Roy Porterio bigbendo 1940-aisiais. Praėjusio amžiaus šeštajame dešimtmetyje persikėlęs į Niujorką, Dolphy bendradarbiavo su tokiais kaip Charlesas Mingusas ir Johnas Coltrane'as. Jis buvo paskelbtas už tai, kad laisvojoje džiazo improvizacijoje pristatė ir fleitą, ir bosinį klarnetą, leidžiantį kitiems atlikėjams rasti naujų muzikinės raiškos būdų.
5. Albertas Ayleris. Tenorinis saksofonininkas pradėjo žaisti su savo tėvu bažnyčioje, prieš paauglystėje gastroliaudamas su ritmo ir bliuzo grupėmis. Po to, kai grojo tenoriniu saksofonu JAV armijos grupėse, jis pradėjo lėtai išsišakoti, atstumdamas standartines harmonines praktikas ir vis daugiau eksperimentuodamas su laisvuoju džiazu.