Pagrindinis Menas Ir Pramogos Kaip pasakyti tikrą istoriją: 6 patarimai iš Ken Burns

Kaip pasakyti tikrą istoriją: 6 patarimai iš Ken Burns

Jūsų Horoskopas Rytojui

Puikus dokumentinis filmas gali padėti sužinoti, kur tiesa slypi praeities ar dabartiniuose įvykiuose. Dokumentinių filmų kūrėjai kuria negrožinius filmus, kurie pateikia tiesą kino forma, naudodami įvairias technikas, kad pritrauktų žiūrovus ir priverstų juos rūpintis prieš kamerą vykstančia tema. Priklausomai nuo dokumentinio filmo rūšis galite paveikti istoriją, kurią norite pasakyti.



Pereiti į skyrių


Kenas Burnsas moko dokumentinių filmų

Penkis kartus „Emmy“ apdovanojimo laureatas moko, kaip jis naršo tyrimus, ir naudoja garso ir vaizdo pasakojimo metodus, kad istorija būtų gyvesnė.



Sužinokite daugiau

Trumpas Keno Burnsso įvadas

Kenas Burnsas kuria dokumentinius filmus daugiau nei 40 metų. Keno filmai buvo pagerbti dešimtimis pagrindinių apdovanojimų, įskaitant 15 „Emmy“ apdovanojimų, du „Grammy“ apdovanojimus ir dvi „Oskaro“ nominacijas. 2008 m. Rugsėjo mėn. Naujienų ir dokumentinių filmų „Emmy“ apdovanojimuose Televizijos menų ir mokslų akademija apdovanojo Keną už viso gyvenimo apdovanojimą. Į sąrašą įtraukta 2002 m. Gruodžio mėn. Žurnalo „Realscreen“ atlikta apklausa Pilietinis karas (1990) kaip antras po Roberto Flaherty’s Šiaurės „Nanook“ kaip įtakingiausią visų laikų dokumentinį filmą, o įtakingiausiais visų laikų dokumentinių filmų kūrėjais įvardijo Keną Burnsą ir Robertą Flaherty. Nuo tada, kai buvo sukurtas pirmasis dokumentinis filmas, nominuota Oskaro premija Bruklino tiltas 1981 m. Kenas režisavo ir kūrė labiausiai vertinamus istorinius vaidybinius dokumentinius filmus, kurie kada nors buvo sukurti, įskaitant Laisvės statula (1985), Huey Longas (1985), Beisbolas (1994), Lewisas ir Clarkas: atradimų korpuso kelionė (1997), Džiazas (2001), Karas (2007), Dulkių dubuo (2012), Jackie Robinson (2016), ir Vietnamo karas (2017). Naujausias jo dokumentinis filmas PBS, Genas: intymi istorija buvo išleistas 2020 m. balandžio mėn.

Kenas Burnsas išsamiai apibūdina įvairių perspektyvų aprėpties svarbą

Vaizdo grotuvas įkeliamas. Leisti vaizdo įrašą žaisti Nutildyti Dabartinis laikas0:00 / Trukmė0:00 Įkrauta:0% Srauto tipasGYVAISiekite gyventi, šiuo metu grojate gyvai Likęs laikas0:00 Atkūrimo dažnis
  • 2x
  • 1,5 karto
  • 1x, pasirinktas
  • 0,5 karto
1xSkyriai
  • Skyriai
Aprašymai
  • aprašymai išjungti, pasirinktas
Antraštės
  • antraščių nustatymai, atidaromas subtitrų nustatymų dialogo langas
  • antraštės, pasirinktas
Kokybės lygiai
    Garso takelis
      Per visą ekraną

      Tai modalinis langas.

      Dialogo lango pradžia. Escape atšauks ir uždarys langą.



      TextColorWhiteBlackRedGreenBlueYellowMagentaCyanPusiau skaidrusBackgroundColorBlackWhiteRedGreenBlueYellowMagentaCyan„TransparencyOpaque“ - pusiau skaidrus „Transparent“WindowColorBlackWhiteRedGreenBlueYellowMagentaCyan„TransparencyTransparent“ - pusiau skaidrus „Nepermatomas“Šrifto dydis50% 75% 100% 125% 150% 175% 200% 300% 400% Teksto briaunos stiliusatkurkite visus nustatymus pagal numatytąsias vertespadarytaUždaryti modalinį dialogą

      Dialogo lango pabaiga.

      Kenas Burnsas išsamiai apibūdina įvairių perspektyvų aprėpties svarbą

      Kenas Burnsas

      Moko dokumentinių filmų

      Naršyti klasę

      Keno Burnso 6 patarimai, kaip pasakyti tikrą istoriją

      Legendinis kino kūrėjas Kenas Burnsas žino, kaip pasakyti tikrą istoriją. Turėdamas subalansuotą faktų derinį, postprodukcijos redagavimą, „B-roll“ ir nedidelę poetinę licenciją, Kenas gali pritraukti auditoriją naudodamas aprašomąjį pasakojimą ir archyvinę medžiagą, suteikdamas viską, ko reikia norint suprasti jo ilgametražio dokumentinio filmo kontekstą. filmus. Prieš pradėdami kurti naują dokumentinį filmą, turite suprasti esminius novatoriškos istorijos kūrimo elementus. Šie šeši pasaulinio lygio dokumentiko Ken Burns patarimai padės jums kuo geriau papasakoti savo istoriją:



      1. Gerbk tiesos dramą . Tiesos drama yra vienintelis didžiausias proceso teroras - jums reikia paimti neapdorotus įvykius iš realaus gyvenimo ir suformuoti juos į istoriją - o kaip toli galite nueiti su menu prieš pradėdami blaškytis tiesoje? Į tai nėra atsakymo. Tai klausimas, kurį išgirsite ir tada praleisite visą likusį gyvenimą. Ar aš čia uždėjau nykštį ant svarstyklių? Ar aš ką nors pakeičiau? Ką aš padariau naudodamas kiną, kuris taip pat išdavė tiesą? Tiesa, kurios man seka, kartais apima sprendimą dėl didesnės tiesos, o ne apie faktus. Mes gyvename racionaliame pasaulyje. Ten yra saugu, nes jūs nesusitvarkote su daiktais, bet ko mes norime gyvenime, tai yra didesni dalykai, daiktai, kilę iš mūsų tikėjimo, kilę iš mūsų literatūros, kilę iš mūsų meilės ir santykių, ir iš mūsų menas.
      2. Ištekėti už faktą ir tikėjimą . Faktai yra nutikę dalykai. Pavyzdžiui, mes žinome, kad nebūtų prasmės kurti filmą apie pilietinį karą ir Getisburgo mūšį, įvykusį kitu laiku, išskyrus pirmąsias tris 1863 m. Liepos dienas. Tai faktas. Norėdami rasti keletą kitų, turite daug kasinėti, bet galite juos rasti. Tada tai tampa įvairių faktų ir kitų elementų aiškinimu, manipuliavimu, įtraukimu (ir jo pašalinimu iš partnerių). Kai turite kalbančių galvų, pasakojančių asmeninę patirtį, mes paprašome savo veteranų, kad turėtume prieigą prie jų karinių įrašų . Mes norime įsitikinti, kad jie tą dieną ir datą iš tikrųjų buvo toje vietoje, kur jie sakė. Tada mes nežinome, ar jie sako tiesą apie tai, kas įvyko per tą gaisrą, bet mes šiek tiek žinome apie tai, kas jie yra ir jų charakterį. Yra tam tikras žmogaus tikėjimo aktas, kuris turi įvykti ir panaikinti atotrūkį tarp objektyvios tiesos, kurios mums neįmanoma gauti ir prie jos prieiti, ir tokių faktų, kurie yra didesnė tiesa, kurią galime gauti tuo, kaip mes artėjame prie savo meno.
      3. Gerbkite kolektyvą, o ne objektyvią tiesą . Jokiame kino kūrime nėra objektyvumo - tai apima ir dokumentinį filmą, kuriame kartais slepiamės už tiesos skraistės. Mes tikrai žinome, kad pasakojimas yra sudėtingas atminties procesas ir jo pasirinkimas. Mes žinome, kad žmonės to paties įvykio aprašymus tuo pačiu metu gali labai skirtis. Taigi mano realybė yra tiesa. Jų tikrovė yra tiesa. Tada tu pradedi tuos dalykus vidutiniškai įvertinti. Labai svarbu turėti įvairių perspektyvų, nes tada supranti, kad nėra objektyvios tiesos. Čia nėra objektyvumo, ir tai gerai. Tai yra žmonių patirtis, ir mes matome dalykus iš skirtingų perspektyvų. Jei galite tarsi sujungti žmogaus patirties seriją, turite galimybę tai aiškiau ir tiksliau suprasti. Kai supranti tą akimirką, tada nustatai bent meno sąlygas. To ir ieškote. Skustuvo pranašumas yra įsitikinti, kad ta nauja tiesa jokiu būdu nepažeidžia kažko esminio jūsų vaidybinio filmo temai.
      4. Būkite pasirengę gauti poetinę licenciją . Turime siekti didesnės tiesos, kuri kažką reiškia. Mes turime daug nerimo, kai pradedame artėti prie kažkokios linijos, kurią tikrinti yra per daug faktas - ar istorija veikia per gerai, mes nenorime žinoti to sudėtingo dalyko. Turime tai žinoti. Turite įsitraukti į šiek tiek poetinę licenciją, tai yra išlipimo iš kalėjimo kortelė, leidžianti peržengti vieną iš šių eilučių, nes tiesa, į kurią patekote, yra didesnė už individualią tiesą, kurią galbūt pažeidžiate jo. Taigi tas moralinis kompasas galiausiai turės būti tavo paties.
      5. Apimkite manipuliacijas . Ar dokumentinis filmas yra objektyvus? Niekas nėra objektyvu. Kitas dalykas, ar kinas verčia žmones ką nors daryti? Ar kinas gali motyvuoti žmones, ne tik pamokslauti atsivertusiems, ir priversti tai daryti žmones, kurie dalijasi panašiais dalykais? Visa tai yra manipuliacija, bet paprasčiausiai negalima manyti, kad manipuliavimas yra menkinantis. Manipuliacijos yra geros. Jūs manipuliuojate savo vaiku, kai jį auginate. Jūs manipuliuojate maistu, kurį gaminate vakarienei. Manipuliavimas yra gyvenimas. Manipuliavimas surenka pinigus. Manipuliuojant šaudoma. Manipuliacija, svarbiausia, yra redaguojama, o paskui - pardavus. Tada jūs einate į kitus manipuliavimo rinkinius, visiškai manipuliuojančius.
      6. Toleruoti prieštaravimus . Jūs turite mokėti toleruoti prieštaravimus. Mes visi pasakojimų dėsniuose norime, kad tai būtų paprasta. Kai veikia gera scena, nesinori su ja susipainioti. Tačiau kuriant dokumentinius filmus, kuo daugiau kasame istoriškai, tuo labiau suprantame, kaip sudėtinga, kaip dažnai šiuos dalykus norime sutalpinti į gražias dėžutes, kurias galime pavadinti scenomis ar epizodais, akimirkomis ar serijomis, taip nėra “. t darbas. Realus pasaulis yra sudėtingas. Mes visada norime įsitikinti, ar turime pralaidumą, kad galėtume toleruoti tą prieštaravimą. Tai susilpnina mūsų filmų kūrimo procesą. Tai šiek tiek prailgina. Bet galų gale laisvė sugebėti prisitaikyti, padaryti ką nors sudėtingesnio, suprasti, kad visi negyvenamieji vandenys turi kažkokį potinkį - kad kiekvienam herojui trūksta molio kojų. Kiekvienas piktadarys turi humanizuojančių aspektų, ir tada jūs nepatenkate į karikatūrinę dialektiką, kur viskas yra vienas ar kitas dalykas.

      „MasterClass“

      Pasiūlė jums

      Internetinės klasės, kurias moko didžiausi pasaulio protai. Išplėskite savo žinias šiose kategorijose.

      Kenas Burnsas

      Moko dokumentinių filmų

      Sužinokite daugiau Jamesas Pattersonas

      Moko rašyti

      Sužinokite daugiau „Usher“

      Moko atlikimo meno

      Sužinokite daugiau Annie Leibovitz

      Dėsto fotografiją

      Sužinokite daugiau

      Norite sužinoti daugiau apie filmą?

      Tapkite geresniu filmų kūrėju naudodamiesi „MasterClass“ metine naryste. Gaukite prieigą prie išskirtinių vaizdo pamokų, kurias dėsto kino meistrai, įskaitant Keną Burnsą, Spike Lee, Davidą Lynchą, Shondą Rhimesą, Jodie Fosterį, Martiną Scorsese'ą ir kt.


      Kalorijos Skaičiuoklė