Prancūzijos naujosios bangos vadovas: Prancūzijos bangos ištakų tyrimas

Prancūzijos naujoji banga yra gyvybiškai svarbus judėjimas kino istorijoje. Nors judėjimas atsirado praėjusio amžiaus 5 dešimtmetyje, didžioji dalis šiuolaikinio kino kūrimo tebėra tvirtai įsišaknijusi Prancūzijos „Naujosios bangos“ mintyse - nuo Quentino Tarantino darbų iki Martino Scorsese iki Alejandro González Iñárritu.

Mokykis iš geriausių

Pereiti į skyrių

• Kas yra prancūzų naujoji banga?
• Kokios yra Prancūzijos naujosios bangos ištakos?
• 3 pagrindinės prancūzų „Naujosios bangos“ kino savybės
• 14 Prancūzijos „New Wave“ kino pavyzdžiai
• Norite sužinoti daugiau apie filmą?

Džeimsas moko kurti personažus, rašyti dialogą ir skaitytojus versti puslapį.

Kas yra prancūzų naujoji banga?

Naujoji banga (prancūzų k. Naujoji banga ) yra kino judėjimas, kuris populiarėjo 1950-ųjų pabaigoje Paryžiuje, Prancūzijoje. Judėjimo tikslas buvo suteikti režisieriams visišką kūrybinę savo darbo kontrolę, leidžiantį vengti perdėto pasakojimo, naudingo improvizaciniam, egzistenciniam pasakojimui. Prancūzijos „Naujosios bangos“ filmų kūrėjai pakeitė ir prancūzų kiną, ir apskritai kino industriją, nutiesdami kelią šiuolaikiniam nepriklausomam autorinių filmų kūrimui.

kiek kainuoja išleisti knygą

„Prancūzijos naujoji banga“ kilo kaip tiesioginis tuo metu populiaraus Senojo Holivudo filmų stiliaus atmetimas, kuris pabrėžė stiprius, lengvai sekamus pasakojimus, kuriuos sukūrė didžiosios studijos, kurios kontroliavo didžiąją ar visą kūrybinį procesą.

Kokios yra Prancūzijos naujosios bangos ištakos?

Prancūzijos naujoji banga prasidėjo nuo kino kritikų ir sinefilų grupės, kuri parašė Kino sąsiuviniai , garsus prancūzų kino žurnalas, priklausantis André Bazinui. Šie kritikai - įskaitant Jeaną-Lucą Godardą, Françoisą Truffautą ir Éricą Rohmerį - stūmė prieš dideles kino studijas, kontroliuojančias kūrybinį procesą, ir norėjo visiškai kontroliuoti savo filmus.

Šis judėjimas pagimdė autorių teoriją, kino kūrimo koncepciją, kai režisierius visiškai kontroliuoja kūrybą, o jų meninė tapatybė gali būti matoma kiekviename jų filme. Prancūzijos „Naujosios bangos“ nariai ypač gerbė režisierius ir scenaristus, tokius kaip Orsonas Wellesas ir Alfredas Hitchcockas, kurie, jų manymu, buvo vieni pirmųjų autorinių filmų kūrėjų.

kaip parašyti trumpą filmuką

Paskelbusi savo idėjas, kritikų grupė nusprendė pradėti kurti savo paties vaidybinius filmus. Kadangi jų metodai atmetė dideles studijas, šie režisieriai turėjo dirbti su labai mažais biudžetais, kad galėtų kurti savo filmus, kurie paskatino daugybę kūrybinių metodų, pavyzdžiui, naudojant natūralų apšvietimą ir garsą, kurie tapo pagrindiniais Prancūzijos „Naujosios bangos“ kino pagrindais.

3 pagrindinės prancūzų „Naujosios bangos“ kino savybės

Prancūzijos „Naujosios bangos“ filmai turi keletą savybių:

1. Atmeta studiją . Pagrindinė Prancūzijos „Naujosios bangos“ kino motyvacija buvo išgauti kūrybinę kontrolę iš didelių studijų ir atiduoti ją į kino režisierių rankas. Nors šis pakeitimas suteiktų režisieriams laisvę tyrinėti pasakojimus, kurie kėlė iššūkį auditorijai, tai taip pat reiškė, kad jie turėjo dirbti be išteklių, kuriuos siūlė pagrindinės studijos, įskaitant didelius biudžetus, brangią įrangą ir juose esančius filmų rinkinius. Todėl prancūzų naujoji banga režisieriai dažnai šaudė vietoje su delninėmis kameromis, naudojant natūralų apšvietimą ir įrašant garsą (o ne dubliavimą, kuris tuo metu buvo populiarus).
2. Nukrypsta nuo stipraus pasakojimo . Nors „Senojo Holivudo“ filmai buvo apie įtraukiančius, linksmus pasakojimus, prancūziški „Naujosios bangos“ filmai norėjo mesti iššūkį žiūrovams ir neleisti žiūrint jiems pataikauti. Jie, norėdami priminti žiūrovams, kad jie žiūri filmą, naudojo daugybę novatoriškų metodų - įskaitant šuolius ir aktorius, tiesiogiai nukreiptus į žiūrovus, ir atmetė scenarijais pagrįstą filmų kūrimą sunkios improvizacijos naudai.
3. Išreiškia sudėtingas idėjas . Nors senojo Holivudo filmais buvo siekiama linksminti, dauguma prancūzų „Naujosios bangos“ filmų buvo apie režisierių minčių ar emocijų išreiškimą, sunkių, intelektualių temų, tokių kaip egzistencializmas ir egzistencijos absurdas, nagrinėjimą. Jie norėjo paskatinti savo žiūrovus susimąstyti tiek žiūrėjimo metu, tiek po jo, todėl dažnai rodomi filmai užtruko, o tai leido žiūrovų mintims klaidžioti ir įnešti savo patirties į filmą.

„MasterClass“

Pasiūlė jums

Internetinės klasės, kurias moko didžiausi pasaulio protai. Išplėskite savo žinias šiose kategorijose.

Moko rašyti

Moko atlikimo meno

Dėsto fotografiją

kaip pradėti seksą su mergina

Moko dainuoti

14 Prancūzijos „New Wave“ kino pavyzdžiai

Keletas žinomiausių Prancūzijos „Naujosios bangos“ kino pavyzdžių:

1. 400 smūgių (1959), režisierius François Truffaut
2. Nekvepia (1960 m.), Režisierius Jeanas-Lucas Godardas
3. Klerės kelio (1970), režisierius Ericas Rohmeris
4. Hirošima, mano meile (1959), režisierius Alain Resnais
5. Pakelkite ant pastolių (1958), režisierius Louisas Malle'as
6. Grupė „Outsider“ s („Bande à part“) (1964), režisierius Jeanas-Lucas Godardas
7. Šaudykite pianinu (1960 m.), Režisierius François Truffaut
8. Gražus serge (1958), režisierius Claude'as Chabrolas
9. Gyvenk savo gyvenimą (1962), režisierius Jeanas-Lucas Godardas
10. Céline ir Julie plaukioja valtimis (1974), režisierius Jacques Rivette
11. Lola (1961), režisierius Jacques'as Demy
12. Pernai Marienbade (1961), režisierius Alainas Resnaisas
13. Atsisveikinimas Filipina (1962), režisierius Jacques Rozier
14. Cléo nuo 5 iki 7 (1962), režisierius Agnès Varda

Norite sužinoti daugiau apie filmą?

Galvok kaip profesionalas

Džeimsas moko kurti personažus, rašyti dialogą ir skaitytojus versti puslapį.

Tapkite geresniu filmų kūrėju naudodamiesi „MasterClass“ metine naryste. Gaukite prieigą prie išskirtinių vaizdo pamokų, kurias dėsto kino meistrai, įskaitant Spike Lee, Davidą Lynchą, Shondą Rhimesą, Jodie Fosterį, Martiną Scorsese'ą ir kt.