101 filmas: kas yra fotografijos režisierius ir ar fotografijos režisierius yra tas pats, kas operatorius?

Fotografijos režisierius yra neatsiejama pasakojimo proceso dalis, nes jie yra asmuo, kuris režisieriaus viziją fiksuoja fotoaparatu. Režisieriaus ir jo DP santykiai yra glaudžiai bendradarbiaujantys ir dažnai apima kelis filmus.

Mokykis iš geriausių

Pereiti į skyrių

• Kas yra fotografijos direktorius?
• Kas yra fotografijos direktoriaus pareigybės aprašymas?
• 5 dalykai, kurių reikia kiekvienam operatoriui
• Kaip dirba 3 pripažinti režisieriai su savo kino operatoriais

Džeimsas moko kurti personažus, rašyti dialogą ir skaitytojus versti puslapį.

į kokį vaisių panašus kumquat?

Kas yra fotografijos direktorius?

Fotografijos režisierius, dar vadinamas DP ar operatoriumi, yra asmuo, atsakingas už filmo išvaizdos kūrimą. Geras DP pakels režisieriaus viziją ir pristatys idėjas bei koncepcijas, kurių režisierius galbūt nesvarstė. Neatsitiktinai daugelis režisierių ir kinematografininkų dirba kartu pakartotinai, pavyzdžiui, Stevenas Spielbergas ir Januszas Kaminskis ar Spike'as ir jo NYU klasės draugas Ernestas Dickersonas, nufilmavę šešis jo filmus.

DP valdo viską, kas turi įtakos tam, ką kamera gali užfiksuoti (t. Y. Kompoziciją, ekspoziciją, apšvietimą, filtrus ir fotoaparato judesius). Fotografijos režisierius yra filmavimo kameros ir apšvietimo komandos vadovas, taip pat parenka kameras, objektyvus ir filtrus, kurie bus naudojami fotografuojant.

Kas yra fotografijos direktoriaus pareigybės aprašymas?

Norėdami geriau suprasti, ką daro fotografijos režisierius, pažvelkime į jų atsakomybę kiekviename filmo kūrimo etape:

Ką fotografijos direktorius veikia išankstinės gamybos metu?

Išankstinės gamybos metu DP daug laiko skiria vizualiai atrodančiai filmui.

• Protų audra : DP glaudžiai bendradarbiauja su režisieriumi, gamybos dizaineriu ir likusiais meno skyriaus vadovais, siekdama sugalvoti filmo išvaizdą. Šiame etape operatorius kelia tokius klausimus: koks yra filmo tonas? Kokia yra spalvų paletė? Kokie kiti filmai įkvepia šio filmo išvaizdą? Kokių vizualinių efektų mums reikia? Režisieriai ir kinematografininkai šiame etape dažnai bendrauja naudodami nuotaikų lentas ar knygas. (Sužinokite, kaip sukurti išvaizdos knygą, naudodami mūsų išsamų vadovą čia.)
• Skautų vietos : Fotografijos režisierius lydės vietovės vadybininką ar skautą, kai jie ieškos vietų filmuoti. DP apžiūrės savo natūralios šviesos (ar jos trūkumo) vietą, erdvę ir išdėstymą bei tai, ar ji atitinka anksčiau minėtą filmo vaizdą.
• Surinkite fotoaparato įrangą : DP duos linijos gamintojui reikalingos įrangos (įskaitant fotoaparatus, objektyvus, filtrus ir filmų atsargas), kurias reikia išsinuomoti ar įsigyti, sąrašą.
  
• Suburkite komandą : Daugelis VB sukūrė komandą, kuria gali pasitikėti dirbdami su įvairiais projektais, ir dažnai dirbs su ta pačia kamera ir apšvietimo komanda nuo filmo iki filmo. Jie taip pat dirba su linijos gamintoju, kad samdytų ir užpildytų komandą. Pagrindinės pozicijos, kurios labiausiai sąveikauja su VB, yra šios:
  • Fotoaparato operatorius dirba fotoaparatas. Mažesnių biudžetinių filmų atveju DP taip pat gali būti fotoaparato operatorius. DP sukomponuos kadrą ir nurodys fotoaparato operatoriui, kaip laikyti ir pajudinti fotoaparatą, kad būtų nufotografuotas.
    • „Steadicam“ operatorius sukuria „Steadicam“ sistemą (jei filmas turi), kuri judindama stabilizuoja kamerą. DP sukurs kadrą, o „Steadicam“ operatorius valdys „Steadicam“ sistemą, kad tilptų kadras.
  • 1 ir 2 kameros asistentas
    • 1-asis kameros padėjėjas taip pat yra dėmesio traukėjas, nes pagrindinis jų darbas yra įsitikinti, kad bet koks objektas ar veiksmas yra filmuojamas ryškiai. Aktoriai judėdami link fotoaparato ar tolstant nuo jo, jie fokusuoja ir perfokusuoja fotoaparato objektyvą. Dienos pradžioje jie taip pat sukurs fotoaparatą ir įsitikins, kad pabaigoje viskas bus grąžinta į savo vietą.
    • 2-oji kameros padėjėja taip pat yra „clapper“ krautuvas, o tai reiškia, kad jie identifikuoja kiekvieną naują šiferio pasirinkimą. Tai leidžia redaktoriui sinchronizuoti garsą su paveikslėliu. Jie taip pat dirba su 1-ąja AC, norėdami pažymėti aktorių pozicijas repeticijos metu, o tai padeda 1-ajam AC žinoti, kada reikia pakeisti dėmesį.
  • Gafferis prižiūri filmo apšvietimą ir elektrą. DP sukuria bendrą apšvietimo dizainą ir remiasi gafferiu ir jo komanda, kad įgyvendintų savo viziją.
  • Raktas prižiūri fotoaparatą ir apšvietimo įrangą, valdo golą, kranus ir bet kokią kitą neelektrinę įrangą. DP sukuria viziją, perduoda ją klavišui, o klavišas (ir jo komanda) daro viską, ko reikia (t. Y. Valdo dolly arba aprūpina gaferį reikalinga apšvietimo įranga), kad DP vizija taptų tikrove.

Ką daro fotografijos katalogas gamybos metu?

Fotografijos režisierius didžiąją savo darbo dalį atlieka gamybos metu, kai filmas iš tikrųjų yra filmuojamas.

• Blokuoti kadrus : DP kartu su režisieriumi nuspręs, kaip nufilmuoti tam tikrą sceną
• Šaudyk : Gamybos metu DP vadovauja kamerų ir apšvietimo komandoms, atkreipdamas dėmesį į šias sritis:
  • Kompozicija ir kadravimas : Kaip viskas išdėstyta kadre.
  • Poveikis : Fotoaparato užfiksuotas šviesos kiekis ir tai, kaip apšviečiama scena.
  • Objektyvas ir filtrai : DP pasirenka fotoaparato objektyvą ir turi atsižvelgti į daugelį veiksnių, pavyzdžiui, jų pasakojamą istoriją (emocinėms scenoms gali prireikti objektyvo, skirto artimiesiems), kaip toli nuo objektų (ar tam tikriems laukams yra pakankamai gylis) lęšiai), kiek jie turi šviesos (tam tikri lęšiai geriau užfiksuoja natūralią šviesą nei kiti) ir kt.
  • Fotoaparato judesiai : DP nurodo kameros operatoriams, kur įdėti fotoaparatą ir kaip jį perkelti scenoje.
• Eikite per dienraščius : Dailies nurodo neapdorotus, neredaguotus kadrus, kurie buvo nufilmuoti tą dieną. Dailies yra peržiūrimi direktoriaus ir DP, siekiant užtikrinti, kad viskas atitiktų pirminę viziją.

Ką fotografijos katalogas veikia po gamybos?

DP darbas yra beveik atliktas postprodukcijos metu, išskyrus vieną paskutinį procesą, kuris turi įtakos filmo išvaizdai.

• Spalvinimo laipsnis : Spalvų rūšiavimas patobulina filmo išvaizdą ir spalvą. DP yra atsakinga už filmo spalvų paletę, todėl jie pataria koloristams, kaip turėtų atrodyti spalvų paletė.

5 dalykai, kurių reikia kiekvienam operatoriui

Fotografijos režisierius yra vizualiai kūrybiškas, tačiau techninis vaidmuo, be to, turi būti patogu valdyti didelę komandą. Kino operatoriui turėtų būti daug įgūdžių, kad jis galėtų pasisekti:

• Meninė fotografijos vizija ir akis . DP nustato filmo vaizdą ir todėl turi turėti natūralią akį, kad užfiksuotų judančius vaizdus.
• Gebėjimas duoti ir vykdyti nurodymus . VB turi suprasti direktoriaus viziją ir perduoti šią žinią daugeliui žmonių dviejuose departamentuose.
• Techniniai fotoaparato įgūdžiai . DP turi žinoti, kaip valdyti fotoaparatą, ką veikia skirtingos kameros, kaip naudoti daug objektyvų, kaip eksponuoti kadrą ir kt.
• Darbo patirtis : Keliaukite aukštyn, pradėdami kaip asistentas fotoaparato ar apšvietimo skyriuje. Tada galite tapti apšvietimo techniku ​​ar fotoaparato operatoriumi ir galiausiai tapti žinomo kino operatoriaus padėjėju fotoaparatu. Taip pat naudinga užmegzti ryšius su linijos prodiuseriu ir režisieriaus padėjėju, nes jie gali samdyti jus kaip VB kituose projektuose.
• Stiprus portfelis : Sukurkite savo portfelį dirbdami žemesnio lygio fotoaparatų skyriaus darbus mokamuose filmų siužetuose ir pakilkite į gretas, taip pat dirbdami kinematografu nemokamų filmų siužetuose. Jūsų darbas yra labai svarbus norint gauti kinematografo darbą, neatsižvelgiant į tai, kiek lipote filmų gamybos laiptais ar kur lankėtės mokykloje.

Sužinokite daugiau apie filmo vaidmenis ir atsakomybę su Jodie Foster čia.

„MasterClass“

Pasiūlė jums

Internetinės klasės, kurias moko didžiausi pasaulio protai. Išplėskite savo žinias šiose kategorijose.

Moko rašyti

Moko atlikimo meno

Dėsto fotografiją

Moko dainuoti

Kaip dirba 3 pripažinti režisieriai su savo kino operatoriais

Galvok kaip profesionalas

Džeimsas moko kurti personažus, rašyti dialogą ir skaitytojus versti puslapį.

istorijos aplinka gali apimti

Martin Scorsese ir Freddie Francis
Martino Scorsese bendradarbiavimas su operatoriumi Freddie Francis Baimės kyšulys (1991) turėjo didelę įtaką režisieriui. Pranciškus turėjo penkių anamorfinių lęšių rinkinį, kurį naudojo tokiuose filmuose kaip Nekaltieji (1961). Tame filme aktorė Deborah Kerr vaikšto per Viktorijos laikų dvaro sales tamsiuose drabužiuose, tačiau viskas plačiame rėmelyje yra ryškiai sutelkta. Martinas paklausė Fredžio Franciso, kaip jis pasiekė šį efektą, ir jis atsakė, kad jį nufilmavo f / 11 (mažiausia diafragma fotoaparate), kuriai reikia daug šviesos. Tik tol, kol jie dirbo kartu Baimės kyšulys kad Martinas visiškai suprato priežastį, dėl kurios tiek daug šviesos užplūdo senesnių Holivude sukurtų filmų rinkiniai.

Freddie'as Francisas taip pat parodė Martinui, kad subtilūs kadravimo pakeitimai gali labai pakeisti. Į Baimės kyšulys , yra langas, kai Nickas Nolte žvilgčioja pro langą į Jessica Lange, kurią terorizuoja Robertas De Niro. Martinas ir Freddie'as Francisas išdėstė dviejų Nolte akių kadrus, tačiau Martinas buvo nepatenkintas. DP sprendimas buvo parodyti tik vieną akį, kuri visiškai pakeitė kadrą, todėl atsirado kitoniškas, paslaptingas vaizdas. Sužinokite daugiau čia.

Spike Lee ir Ernestas Dickersonas
Spike'o filosofija apie filmą kaip judėjimą yra prasminga, turint omenyje kai kurias jo ir DP Ernesto Dickersono taikytas kamerų technikas. Kai Spike’as šaudė Malcolmą X, nužudyto lyderio našlė atskleidė, kad jos vyras nujautė, kad per kalbą „Audubon“ salėje bus bandoma jo gyvenimą. Norėdami perteikti tą akimirką, kurią Malcolmas galėjo jausti, Dickersonas pasiūlė dvigubą dolerio šūvį, kuriame Denzelis sėdi ant dolly ir yra traukiamas, suteikdamas iliuziją, kad Malcolmas giliai mąsto, juda per erdvę ir laiką kaip pasaulis - ir galbūt jo mirtingumas - praeina pro šalį. Tai yra tokios rizikos prisiėmimo technikos, kurios suteikia režisieriui stiliaus ir skirtumo. Sužinokite daugiau čia.

Mira Nair ir Declan Quinn
Kai Mira randa puikų operatorių, ji linkusi laikytis jų. Ji dirbo su fotografijos direktoriumi Declanu Quinnu prie šešių skirtingų projektų, įskaitant Musoninės vestuvės . Kino operatoriai yra artimi Miros filmų bendradarbiai, anksti prisijungiantys prie komandos ir padedantys formuoti ir dar labiau išplėsti jos viziją. Jie turi suvokti, jaustis ir net mylėti kitus pasaulius, o su tų pasaulių rėminimu elgtis šventai ir poeziškai.

Declanas Quinnas nufilmavo visą filmą Musoninės vestuvės rankiniu fotoaparatu, o veiksmas buvo užblokuotas aktoriams žinant, kad fotoaparatas gali nusileisti ant jų bet kurią akimirką. Declanas ir Mira sutarė, kad šiam filmui rankinis nereiškia dantytos ar svaiginančios galvos. Atvirkščiai, stilius būtų sklandus, o kamera tyrinėtų veikėjų sąsajas beveik taip, lyg būtų veiksmo stebėtoja. Pavyzdžiui, scenos metu, kai visa šeima pozuoja grupinei nuotraukai, kamera sąmoningai sujungia du veikėjus. Ria, kurios nežinantis vestuvių fotografas paprašė atsisėsti prie smurtautojo kojų, pažvelgia į dėdę, kuris turėjo ją apsaugoti. Skausminga Ria veido išraiška ir akių judesys iki dėdės išduoda galingą potekstę, kurios nei scenarijus nei pasakė nė vienas veikėjas. Vis dėlto auditorija pastebi šią dinamiką,
subtilių fotoaparato judesių dėka. Sužinokite daugiau čia.